Клара Кальве Из Титаника биография

Психологический путь Розы Доусон

Как «гусеница превращается в бабочку» или
История девушки пережившей крушение ТИТАНИКА.

Образ Розы является самым интересным в фильме Титаник. Он приковывает к себе внимание с первых же моментов, очаровывает своей аутентичностью, достоверностью, яркостью и динамизмом.
Подобно тому, как «гусеница превращается в бабочку», Роза на наших глазах становится совершенно другим человеком. Изменяется ее характер, ее убеждения и жизненные ценности. Вряд ли подобные изменения могли бы произойти в реальной жизни за такой короткий срок. Но в этом и проявляется сила исскуства. Кино обладает собственным временем и подчиняется своим законам.
В фильме мы впервые видем Розу, когда она со своей матерью подьезжает к Титанику. Мы видем прекрасно одетую, прекрасно воспитанную и образованную девушку. Но уже через малый промежуток времени, мы понимаем, что Роза находится в тяжелой депрессии и пытается покончить с собой.
В чем причина? Почему такой на первый взгляд успешной молодой особе невыносима ее жизнь? Чтобы понять это, надо разобраться в отношениях Розы с ее матерью.

Роза и мать. Психологическая оцена матери

Кем является мать Розы? Как видно из фильма, это еще достаточно молодая и достаточно красивая женщина, привыкшая к весьма высокому уровню жизни. Мать Розы очень ценит тот факт, что относится к элите общества. Она погруженна в самолюбование,у нее высокая потребность в опеке, зависимость от лидерства, в том числе в семье. Такие личности ценят комфорт выше психологической гармонии отношений.
Но она вдова, и видимо после смерти мужа ее материальное положение находится в упадке. Этот факт молодая вдова не может перенести. Ей невиносима сама мысль о том, что ее положение в обществе может измениться. Она всеми силами пытается сохранить былое величие и скрывает от окружающих истинное положение вещей. Стыд – вот основное чувство матери Розы. Оно сильнее всех остальных чувств. Сильнее даже любви к своей дочери. Таким образом мы ясно видем в матери Розы нарцистическое расстройство личности.
В поведении матери нарциссизм проявляется ненасытным стремлением находиться в центре внимания и получать подтверждение своей значимости от важных для нее окружающих лиц. Мать Розы все время демонстрирует свою безупречность. Она не переносит критики, но при этом чрезмерно требовательна и непримирима к недостаткам и слабостям других, особенно Розы. Ее не интересуют желания и потребности дочери. Она подозрительна и мнительна, чрезмерно настороженна, сдержанна, неспособна к открытому общению и близким, доверительным отношениям.
Она жаждет внимания со стороны других людей, но высказывает очень мало теплых чувств в ответ. Она эксплуатирует других и добивается благосклонности, однако не платит тем же.
Какие отношения у матери с дочерью? Имеея ввиду нарцистическую натуру матери, можно сделать вывод, что и в детстве, мать видела в Розе свое нарцистическое отражение и наверняка приложила немало усилий для того, чтобы Роза соответствовала ЕЕ идеалам.
Ее установка была следующей: у МЕНЯ может быть только СОВЕРШЕННАЯ дочь.
Мы можем только догадываться, как много сил и усилий вложила мать в воспитание дочери. Наверняка, она с детства требывала от маленькой Розы безупречного поведения и повиновения. Совершенство во всем – вот чего добивалась мать Розы. Только ТАК, чувствуя совершенство дочери, мать могла чувствовать совершенной и СЕБЯ! Любое НЕСОВЕРШЕННСТВО дочери она воспринимала, как СВОЕ НЕСОВЕРШЕНСТВО. И поэтому мать сурово наказывала Розу критикой и холодом в отношениях за любое отклонение в поведении. Но так как Роза обычная живая девочка, удовлетворить потребности матери было ей наверняка очень трудно, а иногда и невозможно. В таких ситуациях мать очень сильно переживала неудачи дочери КАК СВОИ неудачи, и лишала Розу своей ласки и любви. Вполне возможно, что в такие моменты, мать ненавидела и себя.
Мать не видела в Розе личности с ее потребностями. Роза была для матери еще одним способом для самореализации и не более.
Прекрасное воспитание, красота и превликательность Розы, все это ее мать считает исключительно своей заслугой. Это она, мать, воспитала и вырастила ТАКУЮ дочь. Она создала Розу согласно своим идеалам и теперь мать дает себе полное право использовать достоинства дочери в своих интересах. Роза принадлежит ей. Дочь является для нее инструментом самоутверждения и повышения свей самооценки. При этом интересы дочери она не рассматривает вовсе.
Как бы не старалась мать создать из Розы СВОЮ улучшенную копию, ей не удается это сделать. Роза сопротивояется.
Как мать Розы пытается решить свои проблемы? Она откровенно манипулирует дочерью для решения своих проблем, вынуждая ее вступить в нежеланный для нее брак.
Понимая структуру личности матери, мы можем теперь исследывать истоки поведения самой Розы и понять что же двигает ей.

Роза – «гусеница» из высшего общества

Какой Роза представляется в начале фильма?
Безусловно, она — истинная дочь своей матери. У этих двух женщин очень много общего.
В начале фильма Роза была эмоционально зависима от своей мамы. Мать была для девушки тем самым значимым человеком, который формировал ее мировозрение, ее характер. Это проявлялось во всем: в ее манере себя вести, одеваться, разговаривать с людьми. Роза явно подражала матери, – вела себя, как «благовоситанная девушка».
Как и у матери, у нашей героини можно было увидеть нарцистические черты: эгоцентризм, высокомерие, тщеславие, зависимость от мнения окружающих, отсутствие ясного представления о себе.
Когда Роза появляется перед нами в первый раз, она крайне эгоцентрична, погружена в свой внутренний мир, сосредоточена на себе и своих проблемах. Ее не волнуют чужие заботы и беды.
Роза высокомерна по отношению к окружающим. Как и мать, она обесценивает людей, отпуская в их адрес свои едкие замечания. Девушке надоели «бесконечные тупые лица». Но при этом она сама ведет себя, как истинная пердставительница того общества, что так презирает.
Роза зависима от конфорта и материального благополучия. Среди множества чемоданов которые мы видем на пристани, наверняка немалая часть принадлежала и Розе, где находились ее наряды, украшения и даже собственные картины. Молодая девушка не привыкла к неудобствам и лишениям. Видимо еще с детства она привыкла иметь все, что хотела.
Судя по тому, как легко Роза принимала все подарки и услуги Кэла, можно придти к выводу, что в детстве она была «папиной дочкой», и что отец потакал всем ее капризам. (Мать не в счет. Женщины высшего общества были экономически зависимы от мужей.)
Вот и сейчас Роза принимает, как должное свою роскошную жизнь, спокойно позволяет Кэлу тратить на нее деньги – оплачивать дорогую каюту, покупать наряды, украшения и картины, даже не задумываясь, каким способом эти деньги были заработаны.
«Избалованный ребенок» — так говорит про нее Джек.
Деньги, камфорт, положение в обществе, благородное происхождение – все это имело для Розы огромное значение. Так, во время прогулки по палубе Роза спрашивала Джека, как он может быть таким свободным? Путешевствовать, реализовывать свои мечты, делать все, что он хочет и совсем без денег? Для Розы это было не мыслимо! В ее представлении, только деньги могут дать свободу.
Веру во власть денег девушка также унаследывала у своей матери, которая откровенно страшилась бедности, и ставила свой конфорт выше всего, даже выше счастья дочери.
Роза, как и мать, придает большое значение внешнему виду, одежде и манерам поведения. Роза прекрасно одета, по последней моде, и конечно же обращает внимание на то, как одеваются другие. Можно заметить, как приятно удивило девушку преображение Джека на званом обеде. Если раньше Роза чувствовала к нему лишь интерес и благодарность, то теперь она взглянула на него, как на мужчину.
Вот какие чудеса проделывает хорошо подобранный смокинг!))
Роза, как и мать, любит обсуждать и высмеивать (обесценивать) других людей. Так девушка на обеде с удовольствием пересказывает Джеку последние сплетни и перемывает косточки пасажирам 1ого класса. При этом ее глаза нездорово блестят. Она наслаждается! Унижая других, она хотя бы на время чувствет себя на высоте. Вся в маму.))
Вспомним ту сцену, когда мать Розы на палубе во время прогулки знакомится с Джеком. По словам Розы, мать смотрела на него, как на «опасное насекомое». Что дает Розе право так думать? Наверняка она хорошо знает свою мать и по взгляду может определить ее мысли.
Но только ли это? Если вспомнить самую первую встречу Розы и Джека, когда художник пристально рассматривает Розу издалека, то можно заметить, что взгляд Розы был точно такой, как у ее матери. Она сама, скрывая свое любопытство, смотрела на Джека свысока, как на насекомое, нахальное насекомое, которое осмеливается так нагло ее расcматривать .
Интересно, был бы у Джека шанс быть с Розой, если бы не оказался в нужное время в нужном месте? Я думаю, что нет. Роза достаточна высокомерна, чтобы обращать внимание на бедного, безродного художника.
Как видно, Роза и правда — истинная дочь своей матери.

Роза. Психологический портрет

Какая Роза на самом деле? Кто скрывается под маской сдержанной «благовоспитанной девушки»?
Как мы видели ранее, у Розы явно присутствуют нарцистические черты ее матери. Но при этом нашу героиню никак нельзя назвать нарцистической личностью.
Даже такая черта, как желание Розы обсценивать окружающих, нельзя полностью считать проявлением нарцисцизма. Девушка боится оценок людей, боится, что ее обесценят, и поэтому обесценивает других «заранее», чтобы облегчить свою боль.
Роза, также как и мать, стремится находиться в центре внимания и получать подтверждение своей значимости от важных для нее окружающих лиц. Но при этом, стремление девушки не является нарцистичным, как у матери. Мать Розы все время демонстрирует свою безупречность. Роза же демонстрирует свою необычность, что более свойственно личностям истерического типа. Розе нравится, что другие удивляются ее способностям, говорят о ней. Она все время пытается поразить окружающих своей неординарностью. Такое демонстративное поведение – является без сомнения истерическим реагированием, вызванным потребностью в признании.
Да и по своей натуре девушка совсем не похожа на свою сдерженную, чопорную и «благовоспитанную» мать. На празднике у простых людей, пасажиров третьего класса, Роза предстает перед нами в совершенно новом виде. Она открывается, как очень живая, подвижная девушка. Роза прекрасно чувствует музыку и с великим удовольствием танцует. Она легко увлекается и радуется, как ребенок.
Как сказал Джек, в девушке есть какой-то «огонек», который так привлекает людей!
Роза очень чувствительна к обидам, не переносит критики, мнительна. Любое проявление неуважения и пренебрежения Роза воспринимает, как личную трагедию. Природная живость, беспокойство, инфантильность и гиперчувствительность Розы также указывают нам на истерические черты в ее характере.
Не стоит путать истероидку с истеричкой. Конечно, истероидный (или истерический) характер — основа для истерических неврозов. Но важно понимать, что сам по себе истерический характер является вариантом нормы — специфическим и чрезвычайно интересным.
Люди истерического типа — очень восприимчивые, гибкие, творческие и тонко чувствующие. Они полны энтузиазма, спонтанны, и если связывают свою жизнь с искусством, то из них получаются хорошие актеры. (Как мы знаем, позднее Роза и правда становится актрисой.)
Роза обладает способностями к искуствам: распознает талант в неизвестном художнике, на лету схватывает движения незнакомого танца. То, как Роза мастерски вствет на кончики пальцев, говорит нам о том, что девушка серьезно занималась балетом. Даже в преклонном возрасте старая Роза с упоением творит — создает глинянную вазу.
Без сомнения она — необыкновенно креативный, творческий человек.
Нашей героине также присущи такие истерические черты, как любопытство, склонность к авантюрам, стремление к разнообразию, а также, крайне богатые воображение и фантазия.
Вначале фильма, именно любопытство (любовь появляется позже) заставляет Розу снова и снова встречатся с бедным художником Джеком. Ее притягивает необычная судьба молодого человека, его свободный дух путешественника.
Истероидку Розу вообще привлекает все новое и необыкновенное, привлекают яркие предметы, необычная информация. Картины живописца Пикассо, великолепный алмаз невероятных размеров, идеи скандального психоаналитика Фрейда, рисунки голых парижанок, путешествия в далекие страны — все это поражает ее воображение.
Девушку не интересуют детали и интеллектуальное понимание проблемы или ситуации, она склонна к обобщению, глобальному восприятию мира, что так характерно для истероидов.
Роза непоследователена, противоречива и склонна к неожиданному, непредвиденному поведению или перемене эмоций. Для нее характерны частые колебания настроения. Вот она горько заплакала — и тут же улыбнулась, просветленная. Сегодня она пытается покончить с собой, а на следующий день — Роза самая счастливая, танцует с Джеком.
Такая неустойчивость настроения, постоянная игра Розы, театральность, демонстративность ее поведения — все эти черты подтверждают показной характер девушки, свойственный личностям истерического типа.
Очень интересен тот факт, что Роза читала Фрейда и легко его цитирует. Как известно, Зигмунт Фрейд был первым, кто сформулировал принципы психоанализа.
Что интересно, его исследования касались прежде всего женщин истерического типа. Как видно, Роза очень близко к сердцу принимала исследования Доктора Фрейда и, вполне вероятно, сама относила себя к истерическому типу личности.

Зная истерическую сущность Розы, можно лучше понять, что ей движет, чего она ищет в жизни и чего она так боится. Можно понять истоки ее депрессии.

Роза. Желание и страхи

Основное желание людей истерического типа — это быть любимыми и значимыми для окружающих. Любовь, внимание, признание других людей — это то, без чего Роза просто не может жить.
Роза «любит любовь»!
Роза воспринимает любовные отношения как кульминацию всей своей жизни. Реализуя свое желание любить и быть любимой, при близких взаимоотношениях, сближаясь с кем-то, такие истерические натуры способны проявлять безрассудство и совершать отчаянные, даже героические поступки.
Все ее страхи и волнения так или иначе связаны именно с любовью.
Основной страх истерических личностей – это страх вторжения, эк¬сплуатации и отвержения.
Страх вторжения связан с ощущением нарушения внутренней свободы. Роза, как и все истерические личности, крайне чувствительна к любому вторжению извне.
Страх эксплуатации связан у истерических людей с убеждением, что любовь нужно заслужить, что бескорыстной любви не бывает: если ко мне проявляют интерес, значит от меня что то хотят.
Страх отвержения основан у истерических людей на вере в собственную ущербность, дефектность, неспособность к самостоятельным действиям.

Откуда такая убежденность? Что породило в Розе эти страхи?
Как сформировался характер Розы?
Что послужило причиной развития в ней истерических черт?

Чтобы ответить на эти воросы, нужно подумать, какое детство было у Розы, в каком обществе она росла, и в какой семье воспитывалась.

Роза и общество. Истоки страхов

В начале 20-го века в Европе с развитием капитализма установился патриархальный уклад, и в сексуальные отношения проникли отношения частной собственности. Являлась важным не любовь, а обладание (владение) именно престижным партнером.
Авторитарно-патриархальный сексуальный уклад, был основой авторитарной идеологии, которая лишала женщин сексуальной свободы, и превращала секс в товар. Принудительные (или полу-принудительные) браки — являлись важной частью механизма наследования частной собственности.
В обществе действовали примитивные стереотипы культуры: мужчины сильны, но опасны; женщины мягки и радушны, но слабы и беспомощны.
В условиях навязанной целомудренности поведение женщин, под давлением их сексуальных потребностей, утратило целомудрие. Процветала двойная мораль, с одной стороны — моногамные браки, а с другой – развитие проституции. Женская сексуальность подвергалась искажению; она представлялась, как нечто дьявольское, демоническое. Всякое проявление сексуальности осуждалось обществом.
Воспитание девочек осуществлялось таким образом, чтобы подавить в них всякое сексуальное желание. Ибо если такое желание присутствует, то сложно настроить дочерей на «продажу» своей «любви», тому, кто больше заплатит. А вдруг такая девушка будет раздавать свою любовь бесплатно? Тогда получается, что те, кто имеет деньги, лишаются каких либо преимуществ. (Поэтому, кстати, в среде бедноты менее консервативное воспитание —наследовать все рано нечего.)
В некотором роде родители руководствовались соображениями гуманности: если дочь предназначена для принудительной выдачи замуж, то зачем культивировать у ней сексуальное чувство – чтоб она потом всю жизнь страдала?

Роза и классическое воспитание. Истоки страха вторжения

Роза выросла именно в такой патриархальной, консервативной, аристократической семье, где муж, следуя традициям, полностью доминировал над своей женой и детьми. Ясно, что ее воспитание было основано на авторитарой идеалогии и ставило своей целью подавить в девушке нежелательную сексуальность, подготовить Розу к принудительному замужеству.
Классическое воспитание предпологало безусловное подчинение девочки, беспрекасловное выполнение строгих норм поведения, которые ставили своей целью выработать в ней терпение, спокойствие, самоконтроль, сдерженность в движениях и словах.
Но в случае с Розой, такое воспитание не могло принести желательных результатов!
Девочки истерического типа по своей природе являются живыми, беспокойными и напряженными.
Роза просто НЕ МОГЖЕТ быть спокойной, так как от природы наделена необыкновенной сексуальной энергией, которой ей очень сложно управлять. Она не любит ограничений и очень дорожит своей свободой. Вот почему в ней так развит страх втрожения.
Страх вторжения связан с ощущением нарушения внутренней свободы.
Такое вторжение Роза ощущала уже в детстве, когда мать пыталась изменить, переделать ее живую натуру, контролировала каждый ее шаг, навязывая дочери свою линию поведения. Такое классическое воспитание Роза инуитивно воспринимала, как насилие над собой, над своей природой.
И теперь, будучи уже взрослой, Роза впадает в панику при одной только мысли о том, что Кэл, так же как и родители в детстве, будет ее менять, подчинять и контролировать всю ее жизнь.

Роза и мать. В поисках любви
Истоки страха эксплуатации

Попробуем теперь понять истоки страха эксплуатации у Розы.
Понимая истерическую сущность нашей гороини, не трудно предположить, что с детства маленькая Роза была очень чувствительной девочкой, для которой самое главное — это любовь и внимание своих родителей.
В семьях того круга, к которому принадлежала Роза, воспитанием детей традционно занимались женщины и слуги. (Мужчинам отводилась роль недоступного судьи и полу-Бога. Так что вряд ли отец смог стать другом своей дочери, — это было не принято в то время.)
Таким образом, большинство своего времени маленькая Роза проводила со своей матерью, и именно ее внимание и любовь девочка так старалась получить.
Видимо Роза была хорошей ученицей: прекрасные манеры, королевская осанка, начитанная и эрудированная – все это указывает на то, что она в детстве была очень способной, старательной. Своим «хорошим поведением» девочка всеми силами пыталась угодить своей маме в надежде получить ее похвалу, внимание и любовь.
Но нарцистичная мать не оправдывала ожиданий дочери. Руфь любила Розу только когда та отвечала ее (матери) требованиям. В противном случае, она отвергала девочку, не принимала ее такой, какая она есть. Маленькая чувствительная Роза без сомнения очень сильно страдала от такого отвержения.
Именно тогда, еще в детстве, Роза впервые испытала страх эксплуатации, когда Руфь использовала ее доверие, манипулировала ей, но при этом не могла полюбить ее безусловно.
Постоянная критика матери, ее эмоциональная холодность, неумение и нежелание общаться с дочерью, все это сформировало у девочки порочную идею, что ее, Розу, невозмлжно любить просто так. Что любовь обязательно нужно заслужть. Заслужить хорошим поведением, правильными поступками, правильными мыслями и чувствами.
Вот и сейчас, когда Розе исполнилось 17, ей все также важны материнское одобрение и поддержка. Она все также стремится казаться «благовоспитанной девушкой», чтобы мама могла полюбить и уважать ее.
Стоит обратить внимание на тот момент, когда Роза видет за обедом незнакомых ей маму с маленькой дочкой. Малая старательно расправлялет на коленях салфетку, а мама поправляет её осанку. То чувство с которым Роза смотрела на малышку, даёт нам понять, что в ней наша героиня видела себя, свое постоянное желание угодить матери, желание быть «хорошей» девочкой.
Как и в детстве, Роза лишена материнской поддержки. Руфь всегда разочарована в Розе и вечно хочет от нее чего-то большего. Заставляя девушку выйти замуж за Кэла, мать снова использует Розу и даже не скрыват это. Она уверена в своем праве распоряжаться судбой и жизнью своей дочери. При этом, мать не считается с чувствами и желаниями дочери. Сомнения, страхи и страдание Розы ее не трогают, они кажутся ей преувеличенными, несерьезными, неважными. Руфь говорит с Розой исключительно об ее обязанностях и долге, но никогда не говорит об ее чувствах. Наоборот, для матери говорить о чувствах неприлично, нетактично, неподобающе «благовоспитанной девушке».
Предательство матери подорвало способность Розы доверять людям, создало у нее ощущение, что все окружающие относятся к ней также, как и мать. Вера в то, что ее нельзя любить просто так, поселила в серце Розы страх, что другие люди всегда будут использовать ее.
Страх эксплуатации – это страх предательства. Страх того, что любое вторжение – не акт дружбы, заботы, любви, а желание использовать ее. Что любое вторжение – это насилие, после которого обязательно следует отвержение.

Этот грустный опыт отвержения не был для Розы единственной причиной ее страха. Есть и другие причины. Их надо искать в отношениях с мужчинами.

Роза в мире мужчин
Основной конфликт и истоки страха отвержения

Чтобы понять причину возникновения страха отвержения, нужно разобраться в основном конфликте истерических личностей.
Для людей истерического типа, очень важным является вопрос взаимоотношений полов. Из разговоров Розы с окружающими людьми, мы видем как девушка приписывает неодинаковую силу и ценность мужскому и женскому полу.
В разговоре с матерью, Роза отвечает молчаливым согласием на ее слова: «Мы с тобой женщины, и наш удел — терпеть и подчиняться». Видимо именно так вела себя Руфь в браке, когда отец Розы был еще жив. Именно такую линию поведения мать воспитывает и в дочери.
Мать считает, что Розе нет необходимости учиться, ведь «в университете учатся, чтобы найти подходящего мужа, а Роза уже это сделала..» Руфь считает, что красоту и воспитание дочери можно выгодно продать.
Такое воспитаение привело к тому, что девочка сделала вывод, что люди ее пола ценятся меньше, и что она может чувствовать себя ценной только рядом с достаточно сильным мужчиной. Когда девочки привыкают к тому, что их ценность и значение определяются исключительно их внешним видом, и что их главная задача и цель в жизни – привлечь и удовлетворить мужчину, у них складывается ощущение, что все люди их рассматривают исключительно, как сексуальный объект, а все остальные качества и характеристики не принимаются в расчет.
Роза чувствует, что ее замужество — это сделка, где ее красота и молодость обменивается на достаток и положение в обществе. Такое чувство является одной из причин того, что Роза ощущает себя «ущербной», не достойной уважения, порождает в ней страх отвержения.
Но это не единственная причина. Причиной такого страха является также своеобразные взаимоотношения в семье Розы: отношения ее родителей, отношения девушки с матерью и отцом. Давайте попробуем разобраться в сути этих отношений по тем коротким фрагментам, что дает нам фильм.

Руфь и Кэл. Негласный договор

Чтобы лучше понять, какая атмосфера царила в семье Девит Бьюкатер, давайте обратим внимания на отношения Руфь и ее «почти зятя» Кэла. Почему это так важно?
Дело в том, что молодой богач Кэл является «избранником» Руфь. Да, да. Именно Руфь из всех мужчин, которые наверняка толпами ходили вокруг красавицы Розы, выбрала Кэла. И этот выбор не мог быть случайным.
Руфь предстает перед зрителем, как очень сильная, малоэмоциональная, гордая женщина. Но какой бы жесткой и властной она ни была, она по своему любила свою дочь и конечно же желала ей счастья. Просто ее понимание счастья резко отличалось от того, каким его представляла Роза. Матери часто путают свои желания с желаниями своих дочерей. Но не это сейчас важно. Важно то, что Руфь искала для Розы мужа «как для себя». Кэл является для Руфь тем самым «идельным мужчиной», который может осчастливить любую женщину.
С первых же минут фильма мы понимаем, что Кэл весьма сложный человек, склонный подавлять окружающих его людей. Но это не помешало Руфь сблизится с ним. В отличии от Розы, она не боится Кэла. Руфь страшит скорее строптивость Розы и ее тенденция все испортить, чем неуемная сила будущего зятя.
Руфь нашла подход к Кэлу!
У этих людей очень много общего. Они понимают друг друга с полуслова. Их можно назвать сообщниками, соучастниками, компаньенами. Такие весьма близкие отношения могли возникнуть только благодаря тонкому умению Руфь обращаться с подобными мужчинами.
Где же она этому научилась? На собьственном опыте конечно! Кэл сильно напоминал ей ее покойного мужа, с которым она прожила много лет. Руфь знает как себя вести с подобными мужчинами, она знает его слабые и сильные стороны, чего он хочет и что от него можно ждать.
Своим поведением, общением с Кэлом, Мать все время пыталась научить Розу, как управлять этим мужчиной, какую линию поведения выбрать:
НЕ СПОРЬ, НЕ СОПРОТИВЛЯСЯ, без слов советует она дочери.
«Подчиняться» — это вовсе не значит отказываться о своих желаний! Будь умнее. Имей «терпение». Такие люди, как Кэл опасны в гневе, но зато они падки на лесть.
Дай ему почувствовать, что ОН ГЛАВНЫЙ! Что ОН ПРЕКРАСЕН!
Если ты будешь «хорошей девочкой», будешь выражать ему свое восхищение, то у тебя будет ВСЕ! Так учись им управлять!
Руфь удивляет и приводит в ярость «глупость» и недальновидность дочери. Ведь Кэл довольно примитивен, им так легко манипулировать. Уж кто-кто , а Руфь знает это!
«Терпеть и подчиняться» — это та модель поведения, которой следовала сама мать будучи замужем за отцом Розы. Такая тактика позволила гордой женщине добиваться от своего мужа всего, чего она хотела. А ведь запросы у Руфь были не малые Не зря же ее муж так скоро раззорился.)))
В глазах Руфь, Кэл – это улучшенный вариант ее бышего, только он моложе и к тому же реально богат. А чего еще желать для счастья дочери!
Таким образом, понимая характер Кэла, мы можем лучше понять, каким был отец Розы.

Отец Розы. Отблески прошлого

Как известно, огромную роль в формировании истерического характера у женщин играет именно отец. Именно взаимоотношения Розы с отцом являются основной причиной появления страха отвержения у девушки, и возникновения у нее истерических черт.
Нам трудно знать наверняка, каким был ее отец. Но кое-что о нем нам все-таки известно. Так, например, мы знаем, что он своим характером чем-то напоминал Кэла Хокли, а это уже не мало.
Видимо, как и в случае Кэла с Розой, отец девушки подавлял и контролировал свою жену. Он заставлял Руфь «терпеть и подчинятся». А ведь не каждому мужчине это под силу! Руфь сильная женщина, у нее железная воля. Заставить ее «терпеть» — не легкая задача. Отец Розы должен был быть весьма властным мужчиной, способным «укратить» такую сильную женщину как Руфь.
Все вышесказанное указывает нам на то, что отец Розы относился к энергетически сильному типу личности (параноидальному или эпилептоидному). Указывает на присутствие у него агрессивных черт в характере.
С другой стороны, мы знаем, что он был главой семьи английских аристократов. А это означает, что с детства в нем воспитиывалось и поощрялось чувство превосходства над другими людьми, над «простыми смертными». Этот факт дает нам остнование думать, что отец Розы, как это принято в высшем свете, претендовал на особое положение в обществе.
Также интересную информацию можно получить, анализируя поведение других членов семьи этого знатного аристократа: его жены и дочери, с которыми он прожил долгие годы жизни.
Судя по «замашкам» Руфь и Розы, семья привыкла жить очень богато, в окруженнии слуг и роскоши. Как же обеспечивал глава семьи эту росскошь? Как удовлетворял завышенные материальные потребности своей жены и дочери?
Скорее всего, когда-то он был весьма богат, но не умел вести дел, и со временем раззорился. Однако этот факт он утаивал ото всех, даже от своей жены. Ведь если бы о его денежных проблемах стало известно в обществе, он бы лишился кредитов. Никто не будет давать денег в долг раззорившимуся аристократу.
А деньги ему были ох как нужны! Красивая, требовательная жена, подрастающая, капризная дочь требовали от него немалых затрат. И если отец Розы и прада был похож на Кэла, то можно сделать вывод, что он старался удовлетворить повышенные требования своих близких не столько из-за любви к ним, сколько для поддержания своей высокой самооценки.
Таким образом, находясь в крайне затруднительном положении, отец Розы создавал видимость благополучия. Вид удачливого в делах человека позволял ему брать в долг у многих кредиторов. И это были наверняка не малые суммы. Ведь семья Розы до самой смерти отца продолжала вести весьма раскошный образ жизни. О долгах отца стало известно только после его смерти, когда кредиторы стали требовать их оплаты у Руфь.
В отношении жены к мужу мы не чувствуем ни теплоты, ни грусти. Когда мать Розы говорит с девушкой об ее отце, мы слышем в голосе Руфь старую обиду и подавленный гнев на мужа:
« — Твой отец не оставил нам ничего, кроме кучи долгов и громкого имени!»
Руфь чувствует себя обмагутой и униженной. Видимо еще при жизни муж не считался со своей женой, а жена неявным образом «наказывала» его своей холодностью и повышенными запросами. Нехватка любви, сердечной теплоты в этой семье компенсировалась материальными ценностями и формальным исполнением своих обязанностей.
Чувство превосходства по отношению к другим, стремление подерживать иллюзию своего материального благополучия, даже ценой нарушение моральных принципов, и при этом отсутствие реальной заботы о будущем своей семьи, все это ясно говорит нам о наличии нарцистических черт в характере отца Розы.
Все наши выводы указывают на то, что отец Розы был весьма не простым человеком. И хотя он уже умер, его влияние на поведение истероидки Розы не вызывает никаких смонений.

Роза и отец. Истоки страха отвержения

Какими же были отношения между отцом и дочерью?
Был ли отец внимательным к Розе? Уделял ли ей время? Разговаривал ли с ней? Из фильма это трудно понять. Но давайте пофантазируем. Зная истерическую природу Розы это сделать довольно просто.
Так, очень хорошо известно, что в отношениях с отцом истерические девочки переживают опыт любви в самом раннем детстве и опыт отвержения в период взросления.
Вполне возможно, что в раннем детстве Роза была любимой малышкой своего отца.
Как все истерические девочки, она наверняка была очень привязана к нему, идеализировала его, восхищалась им. Отец же , в свою очередь, открыто выражал свою любовь к дочери, баловал ее, потакал всем ее капризам. Не даром Джек называет Розу «избалованным ребенком».
Но когда девочка вошла в период полового созревания, отец «заморозил» свои чувства к дочери. Его поведение по отношению к Розе резко изменилось. Он отстранился от нее, стал вести себя более требовательно и жестко, мотивируя это тем, что она уже взрослая.
Таким образом, отец бессознательно протестовал против возросшей сексуальности своей дочери. Истерическая девушка (субьективно) восприняла такую реакцию отца, как подтверждение того, что он перестал любить ее.
Отдаление отца Роза переживала очень тяжело. В ответ на такую ситуацию ребенок бессознательно блокирует свою сексуальную энергию, а также бессознательно испытывает страх отвержения.
Но причина страха отвержения может быть не только в воспитании.

Роза гиперчувствительна по натуре, у нее богатое воображение. Такую особенность характера девушки нельзя не учитывать, рассмотривая ее отношениях с отцом в раннем детстве. Нельзя недооценивать и тот факт, что мужчины могут казаться достаточно устрашающими маленьким детям (особенно мужчины сильных типов личности).
Для гиперчувствительных, истерических девочек отец сам по себе, будучи мужчиной, является довольно страшной фигурой. Это происходит только по тому, что мужское тело, лицо и голос у него грубее, чем у матери, и требуется некоторое время, чтобы к нему привыкнуть. Раздраженный же отец кажется еще более устрашающим, что не может не повлиять на модели поведения чувствительных истерических девочек.
Таким образом, с одной стороны, отец внушал дочери страх, но с другой, баловал и защищал. Рядом с любящим, сильным отцом, Роза чувствовала себя защищенной и ценимой.
Любящий и одновременно пугающий маленькую девочку отец создает своеобразный конфликт притяжения-отталкивания, который впоследствии Розе приходится переживать рядом со всеми достаточно сильными мужчинами.
Воспитание и природная гиперчувствительность Розы приводят к тому, что уже взрослая девушка испытавает чувство страха по отношению к мужчинам. Она испытывает чувство собственной неполноценности и убеждение в том, что будучи женщиной, она не способна выжить одна в этом мире, не способна противостоять трудностям жизни без поддержки «сильного пола».
Эта неспособность чувствовать силу в женственности создает для истерически организованной Розы неразрешимую самовозобновляющуюся проблему:
“Когда я чувствую себя сильной, я чувствую себя мужчиной, а не сильной женщиной”.

Убеждение в своей «неспособности» и «слабости» также порождает в Розе страх отвержения.

Роза и общество. Психологические защиты

Одно из основных чувств Розы – это стремление к безопасности и принятию.
Как же она выживает в этом страшном и пугающем ее мире?
Осознавая истерическую натуру Розы, ее страхи и желания, можно понять какие психологические защиты использует девушка в своем поведении.
Защиты Розы направлены на то, чтобы быть все время рядом с людьми, которые, как ей кажется, могут ее защитить. Она подсознательно привязывается к мужчинам, которых считает особенно сильными.
В детстве таким значимым мужчиной, без сомнения был сам отец.
И теперь, когда дни восхитительного детства уже прошли, Роза пытается усилить свое ощущение безопасности, адекватности и самоуважения, за счет признания ее значимости другими сильными мужчинами.
Это касается прежде всего ее жениха Кэла, а позднее и молодого художника Джека.
Известно, что истерические личности чаще всего прибегают к таким защитам, как сексуализация, репрессия, регрессия, диссоциация и реагирование вовне. Давайте остановимся на этих защитах и попытаемся разобраться, как Роза пользуется ими на практике.

Сексуализация является характерной защитой для истероидных личностей. Этот защитный механизм придает любому негативному опыту человека некий эротический смысл, и таким образом обращает этот негативный опыт в позитивный.
Как и все истерические личности, Роза явно озабочена вопросами отношения полов, вопросами секса. Девушку переполняют естественные для ее возраста и натуры эротические побуждения. Ее мысли и фантазии наполнены сексуальным содержанием. Розу привлекают чувственные, эротические картины Джека. Ее волнуют идеи Фрейда о «сексуальных мотивах» в поведении людей. Но не только это.
Если понаблюдать внимательно за Розой, когда она «на публике», можно увидеть, что всем своим поведением она старается очаровать, «соблазнить» всех окружающих ее людей. Чего стоит одна только сцена, где Роза с сигаретой! Сколько подтекста в ее позе! А как Роза «соблазняет» простой народ на палубе 3 класса во время праздника!
Такое поведение Розы явно указывает на сексуализацию, как на защитную реакцию.
Парадоксально, но внешнее проявление сексуальности используется истерическими личностями как защита от истинной сексуальности. Если истерическая женщина преподносит себя как весьма сексуальную, это вовсе не является настоящей сексуальной готовностью. Скорее наоборот. Говорит нам о ее страхе перед «сильным полом», о страхе перед сексуальными отношениями.
Еще одним примером использования защиты сексуализации может являться черезмерная фиксация Розы на своем теле.
Как и все истерические личности, Роза считает, что единственным потенциалом женственности является ее сексуальная привлекательность, и поэтому сильнее других людей боится старения.
Для истероидов характерна критичность к своему телу, черезмерная озабоченость своим внешним видом. Так, несмотря на свою явную красоту, Роза чересчур обеспокоена тем, как она выглядит. Девушка часами просиживает у зеркала, оценивая свой внешний вид, в страхе, что окружающие мужчины могут посчитать ее недостаточно красивой.
Даже в глубокой старости, Роза придает преувеличенное значение своей внешности. Это можно понять по тому как она критически оценивает свою внешность в маленькое зеркальце. А с какой гордостью показывает уже старая женщина свой обнаженный портрет молодым спутникам!
Да, без сомнения, красивая внешность для Розы – это все.

2. Репрессия (вытеснение)

Говоря о защитах Розы, нельзя не сказать о репрессии – подавлении (вытеснении) чувств, мыслей и импульсов. Тот факт, что девушка все время играет роль несвойственную ее живой и любознательной натуре, явно указывает на репрессию, как на основную психологическую защиту.
Роза — глубоко верующая девушка. (Это хорошо видно, когда она вместе с другими пассажирами поет молитву, не замечая ничего вокруг, целиком и полностью отдаваясь религиозным чувствам.) Роза воспитана на таких интепретациях христианских традициий, где в женщинах поощряется чистота и целомудрие, а женская сексуальность демонизируеися. «Благовоспитанной девушке» не позволительны чувственные желания, но мысли и чувства Розы далеко не всегда целомудренные.
Пробудившаяся чувственность пугает ее. Роза одновременно и гордится своей красотой, и стыдится своего взрослого женского тела, стыдится своей сексуальности. Это становится понятно, когда Роза видет портреты, сделанные с натуры, обнаженных девушек парижанок. Наша героиня с жадным любопытством рассматривает смелые картины Джека, смущенно прикрывая их от посторонних глаз случайных прохожих. Роза смотрит на обноженные тела моделей с явным восхощением, удивлением и стыдом. Ей трудно было представить тогда, как это возможно, вот так, открыто, не стесняясь показать мужчине свое тело!
Наверное уже тогда у нее в голове возник вопрос: — А смогу ли я так?
Желания и чувства Роза вполне естественны, нормальны с точки зрения развития, но они являются для нее «неосуществимыми» и пугающими.
Задача репресси (вытеснения) — отсылать беспокоящие мысли, чувства и желания в бессознательное, надежно удерживать их там, чтобы человек мог спокойно заниматься своими делами, успешно приспосабливаясь к реальности.
Как и все истероиды, девушка обладает аномальной способностью к вытеснению.
Под влиянием воспитания и самовнушения Роза подавляет в себе естественные побуждения, кажущиеся ей опасными и неприемлемыми. Она может также в определенный момент стирать из памяти знания о событиях, о которых ей невыгодно помнить, вытесняет истинные причины своих проблем.
Репрессию можно сравнить с внутренним тормозом, который Роза использует по отношению к своим чувствам, желаниям и поступкам.
Девушке очень трудно признать свою несостоятельнось, свою неудовлетворнность. Она постоянно пытается себя контролировать, «держать себя в руках», чтобы создать видимость благополучия, выглядить «успешной» и «благовоспианной».
Но нор¬мальные импульсы продолжают стимулироваться и ока¬зывают на нее давление, требующее разрядки. Постоянно играть чужую роль – тяжелый труд! Чужая роль высасывает из Розы все силы, и заставляет ее чувствовать себя неудовлетворенной, напряженной.
Истерический тип личности – это крайне напряженный тип. Роза ни на минуту не может себе позволить расслабиться и быть самой собой. Она вся, как сжатая пружина. Постоянно сдерживая и подавляя себя, Роза не позволяла себе самовыражаться (по крайней мере в начале фильма).
За все время, что мы видем Розу, она ни разу просто так не отдыхает. Девушка занята постоянным поиском возбуждающих переживаний и деятельности, в которых она может находится в центре внимания.
Роза все время в движении. То украшает картинами каюту, то ищет приключений на палубе, то бегает с молодым человеком по трюму. Даже когда Роза, лежа на диване, позирует Джеку, она никак не может расслабится так, как ее просит об этом художник. Трудно Розе расслабиться!
Истерической натуре трудно быть сдержанной, трудно не выражать своих эмоций. Постоянное напряжение, и не находящие выхода чувства пораждают в Розе неосознанную тревогу и беспокойство. Эта тревога часто толкает истероидов на совершение импульсивных, необдуманных (неосознаных) поступков.
Когда беспокоющие чувства и желания достигают определенной силы, репрессия не справляется со своей функцией и начинает давать сбои, создавая проблемы. В самый неподходящий момент «тормоза могут отказать», и тогда Роза попадает в весьма неприятные истории.
Вспомним, например, как наша героиня поддалась сиюминутному желанию научиться плеваться, «как мужчина», а мать «застукала» девушку за этим весьма сомнительным занятием. Вроде бы ничего страшного. Чего не бывает!
Но на лице Розы мы читаем такой откровенный ужас! Сама девушка, как и ее мать, в тот момент свое поведение считает постыдным, но она ничего не может с собой поделать. Это сильнее ее!
И это еще ничего.
А чего стоит ее попытка самоубийства! Очевидно, что это не осознанное действие. Роза вовсе не планировала покончить с собой. Она лишь подчинилась сиюминутному внутреннему импульсу.
Постоянное напряжение и опасение совершить импульсивное действие вселяет в Розу тревогу и страх не соответствовать стандартам других людей. Страх, что окружающие могут понять, что Роза только играет роль. Страх, что значимые для нее люди могут увидеть, какая она на самом деле. Увидят, осудят и отвергнут.
Как известно, страх не способствует психическому здоровью.
Если бы Роза продолжала и дальше подавлять свои импульсы и чувства, в надежде угодить своей матери и жениху, то все могло бы кончится вполне плачевно. Можно предположить, что Розу ожидало бы серьезное нервное растройство, бегство в болезни и даже гибель.

В дополнение к процессам репрессии и сексуализации, люди с истерической организацией также часто прибегают к регрессии.
Роза давно выросла, но и сейчас остается привязанной к состоянию ребенка. И это проявляется не только в том, что она, как маленькая девочка, продолжает зависеть от близких: от матери, а позднее и от жениха Кэла.
Чувствуя незащищенность, опасность отвержения или сталкиваясь с затруднением, которое стимулирует подсознательное чувство вины и страха, Роза может стать на удивление беспомощной и ребячливой в своем поведении. Она часто ведет себя как маленькая девочка. Таким вот необычным образом Роза пытается защититься от неприятностей, обезоруживая потенциальных обидчиков и людей, чьего отвержения боятся.
Не зря Джек называет девушку «до невозможности избалованным ребенком».
Как и все истерические личности, Роза, с легкостью поддаются внушению и самовнушению, легко подпадает под влияние окружающих или ситуативных воздействий.
Роза не умеет доверять себе. Она не слушает свои чувства и интуицию. В важный момент ее жизни Роза ведет себя, как ребенок. Она убегает от ответственности за свою жизнь, полностью полагается на свою мать и жениха, позволяя им управлять собой, решать за нее ее судьбу.
Попадая под чужое влияние, девушка постоянно играет какую-то роль, подражая поразившей ее личности. То Роза следует примеру матери, подражая и слушаясь ее во всем. То, под влиянием книг и чужих идей, она становится неуправляемий.
И так постоянно. Роза легко поддается уговорам матери, когда та требует от дочери подчинения и терпения, но уже через несколько минут так же легко девушка меняет убеждения, которые внушила ей мать на новые, следуя словам Джека.
Такая повышенная внушаемость является одной из важных черт истерического характера. Роза осознает свою склонность к внушению со стороны других людей. Девушка считает это своей слабостью и все время пытается доказать окружающим, что она «большая девочка», и что в состоянии САМА принимать решения.
Своим желанием казаться взрослой Роза также напоминает ребенка — она любит быть в центре внимания, и страдает, когда этим вниманием ее обходят.
Видимо в семье с маленькой Розой обращались, как с человеком, который не обладает правами. Ценность девочки определялась только тем, насколько хорошо она выполняла свои обязанности, насколько соответствовала требованиям родителей. Близких не волновало, что чувствует Роза, чего она хочет. На нее не обращали внимания, ее не слушали и не принимали ее чувства всерьез. Похоже, именно это и послужило толчком к ее регрессии и появлению ряда нарциссических характеристик защитного свойства в сочетании с ядерной истерической патологией.
Когда ей казалось, что ее игнорируют, не обращают внимания или не слушают, Роза чувствовала себя вынужденной совершать демонстративные, необычные поступки, повышать голос и даже кричать.
И сейчас, будучи уже взрослой, Роза сохранила свои детские привычки в разговоре с другими людьми, потому что ей все время кажется, что ее не слушают или не обращают внимания: «У меня такое чувство», говорит она позднее Джеку, «что я стою в переполненом людьми зале, кричу не своим голосом, а никто не ведет и ухом..»
Роза ощущает себя проигнорированным, обесцененным ребенком высокостатусной семьи. Именно ЭТО ощущение часто является мотивом ее поведения.
Инфантильность Розы также часто проявляется и в ее импульсивном поведении. Совершая свои «детские проказы», Роза превращается при этом в чрезвычайно обаятельного, шаловливого ребенка, хотя не всегда эти «проказы» могут быть такими уж безобидными, как может показаться на первый взгляд.

Роза и Кэл. «Принудительный» брак?

Фильм Титаник поразил своих зрителей не только спецэффектами и напряженным сюжетом. Центром всего фильма является прекрасная история любви аристократки Розы и бедного художника Джека.
Но при этом отходят на второй план отношения между главной героиней и ее женихом. А зря. Нельзя недооценивать важность этих отношений для понимания характера Розы и сюжета в целом.
Истероидка Роза неординарна и непредсказуема в своих поступках, что особенно заметно в ее отношениях с противоположным полом. Часто ее предпочтения кажутся удивительными и нелогичными окружающим, но это не смущает Розу. У нее своя собственная логика в выборе мужчин.
Давайте проследим эту логику.

Роза была воспитана для того, чтобы «правильно выйти замуж». Все уже решено за нее, и обжалованию не подлежит. Так решила ее мать, так принято в обществе, где девушка выросла. Жених был тщательно отобран из великого множества кандидатов заботливой матерью. Розе оставалось только смириться и подготовиться к вынужденному, принудительному браку.

Но правда ли, что этот брак был таким уж принудительным для Розы?

Смею вас уверить, что нет!

Истероидки стремятся к замужеству по нескольким причинам.
Прежде всего, замужество для истероидки — это способ вырваться из семьи, где она чувствует себя подавляемой и конролируемой своими родителями.
Роза не исключение, она также, чувствуя давление матери, стремится вырваться из-под ее влияния. Но сделать это без замужества для Розы черезвычайно трудно. Одинокая женщина традиционно осуждалась (да и сейчас осуждается) обществом. Истероидка же испытывает особую потребность чувствовать себя элитой, а не изгоем. Муж, семья, дети — это же пристижно!
С другой стороны, сама по себе истерическая натура Розы не чувствовала в себе достаточной силы, чтобы выжить одной, она жаждала поддержки со стороны мужчины, который мог бы ее защитить.
Так что нет никаких сомнений, что Роза хотела замуж.

Вот только сам муж для девушки истерического типа личности не может быть обычным человеком. Он должен удовлетворять длииииинному списку требований.

Прежде всего это – Принц! Истероидки с детства ждут встречи с Прекрасным Принцем, чтобы потом жить с ним долго и счастливо.

Принц — это СПАСИТЕЛЬ на белом коне! Он должен СПАСТИ истероидку от «тирании злой мачехи» (или «злого колдуна», это уж для кого как).
Но и это еще не все.
Принц – это потенциальный король, то есть мужчина наделенный потенциальной властью, что возвышает его над другими людьми.
Розу притягиват власть! В ней самой есть истерическое стремление к лидерству. И при этом, как и многие истероиды, Роза сама обладает качествами лидера. Однако истероидка сама не чувствует себя достаточно сильной. Из-за низкой самооценки Роза предпочитает быть в числе приближенных к «королю», то есть к лидеру группы и пользоваться его расположением.
Таким образом, Роза ищет в будущем муже качества лидера. Истероидка бессознательно старается найти себе сильного и могущественного мужчину, способного защитить ее в этом опасном мире. Слабые и «серые» мужчины ей неинтересны, она их презирает. (Вспомним ее уничтожающий взглад на Джека, когда она еще не знала какой он интересный и сильный)))
Вот почему, Роза соглашается с решением матери о замужестве с Кэлом. Ее жених очень даже не дурен собой, он силен и властен, он в состоянии удовлетворить завышенные потребности избалованной девушки.
Все эти качества просто не могут не притягивать истеродку Розу! Статус жены богатого, сильного и красивого мужчины, является гарантом безопасности для истерической натуры (а также хорошим поводом для зависти у ее подружек))).

Вроде бы, чего еще желать?!
Но вот уже с первых моментов Кэледон Хокли настраивает зрителей против себя и выступает как отрицательный герой.

И тут возникает вопрос. А все ли здесь правда?
Нельзя забывать, что эта история рассказана нам истероидкой Розой. А истерическим личностям свойственно приукрашивать события и выставлять СЕБЯ с лучшей стороны. При этом другие люди, как правило, преподносятся в менее выгодном свете.
Истероидкам свойственно идеализировать людей, то есть выделять в них только хорошие качества, и отрицая существование плохих. Но при этом истериодки так же легко и обесценивают людей, видя в них только плохое и не замечая положительных черт.
С какой любовью и нежностью Роза создает в своем рассказе образ любимого ей Джека, но с такой же силой Роза выражает и свои негативные чувства к Кэлу.
Может ли так случиться, что Роза бессознательно приувеличила негативные стороны Кэла?
Если так, то почему? Почему с первых же моментов фильма мы видем в Розе скрытое сопротивление и сожаление о принятом решении о замужестве с Кэлом?

-Он был ей противен. Она его не любила, — скажет нам юный зритель (или скорее зрительница).
Действительно может создаться впечатление, что Роза чувствовала к Кэлу лишь отвращение и ненависть.

Но не все так просто!

Давайте еще раз ВНИМААААТЕЛЬНО пересмотрим все сцены в начале фильма, где Роза говорит нам о своих чувствах и мыслях связанных с женихом и замужеством.

Что мы можем увидеть в поступках Розы?

Страх потерять свободу?
Да.
Страх зависить от мужа?
Да.
Гнев на то что Кэл пытается ее контролировать?
ДАА.
Обида за то, что жених не понимает ее «богатый внутренний мир», и не выражат ей «должного восхищения»?

Но где же отвращение?

В начале фильма Кэл вовсе не был противен Розе. Он внушал ей не отвращение, а страх. Кэл обладает всеми качаствами, что Роза так ценит и боится в мужчинах: смелость, силу, целенаправленность, уверенность в себе.
Рядом с ним она чувствовала себя как кролик перед удавом!
Но мы знаем, что все что пугает истероидку, одновременно и притягивает ее!
Страх Розы к жениху только возбуждает ее воображение и усиливает ее интерес к нему! Он для нее «настоящий мужчина». А все настоящие мужчины с детства внушают Розе уважение и трепет. Они олицетворяют собою власть, которая так притягивает девушку. С таким сильным мужчиной, как Кэл, Роза чувствует себя так, как чувствовала себя рядом с сильным, пугающим, недоступным, но таким любимым отцом!
И поэтому Роза часто прибегает к регрессии рядом с Кэлом.
Ярким примером такого поведения может служить «детский лепет малышки» Розы, когда она пытается обьяснить «страшному и взрослому» Кэлу причину своего поведения на палубе, когда чуть не упала за борт. Где, спрашивается, та взрослая, гордая и высокомерная молодая особа, что холодным взглядом убивает наивных прохожих, и еще совсем недавно с надменным видом курила сигару «назло врагам»? Нет ее.
Роза смотрит на Кэла с выражением пятилетней провинившейся малышки, которая хочет оправдаться перед «сердитым папочкой». Такая регрессия, психологический инфантилизм уже взрослой девушки является бессознательной попыткой вернуть «золотое детство», когда она еще была маленькой девочкой, любимой и защищенной своим отцом.
Роза ведет себя так, потому что ей не безразлично мнение жениха, она боится быть отвергнутой Кэлом. Роза явно была не равнодушна к своему жениху!
И вот еще что.
Роза инфантильна и подверженна внушению матери. Но она далеко не глупа и не слаба, как иногда хочет нам показаться. Мы не видели, как себя вела Роза до поездки на Титанике. Но одно точно можно сказать, Розу никто не вез «в кандалах в Америку», как она давала нам понять. Никто не тащил Розу силой. Она шла сама, своими прекрасными ножками под ручку со своим женихом и довольно мило с ним беседовала.
Да, конечно, у Руфь и у Кэла была договоренность, тут не обошлось без эмоционального шантажа матери и «подкупа» со стороны жениха. Но без согласия Розы у них ничего бы не получилось. Им просто было необходимо ее уговорить.
Розе трудно сказать нет. Она легко поддается внушению. Но с другой стороны, если бы ее жених оказался старым, некрасивым или просто противным ей мужчиной, то истероидка Роза показала бы свое упрямство и капризный характер во всей красе. И никакие уговоры матери не могли бы на нее подействовать. Если бы Кэл не притягивал ее как мужчина, она бы просто не позволила ему себя целовать!
Роза поддалась уговорам матери и СОГЛАСИЛАСЬ на замужесво не только от слабости, но и потому, что у нее были на это свои причины.
Нет, Роза вовсе не жертва обмана или заговора. Ее замужество нельзя назвать принудительным хотя бы по той простой причине, что Розу трудно «принудить» что-то сделать, если она этого действительно не хочет!

Психологический портрет Кэла
Прекрасный Принц или Король-тиран?

Если Розе и правда нравился ее жених, спросит разочарованный зритель, тогда почему вся эта история с ней вообще произошла? И при чем тут, спрашивается, Джек?
Что же тут можно ответить? Тот факт, что Розе нравился ее жених, вовсе не упрощает, а скорее усложняет их отношения. Если бы он ей явно не нравился, то она бы просто не дала своего согласия на сводьбу. В случае же с Кэлом, не все так просто. В начале фильма Роза не отказывает ему, она дает ему шанс. Шанс завоевать ее сердце, шанс заслужить ее любовь.
Любовь – это самое главное для истерических личностей. Пусть Роза сама пока еще не любит своего жениха, как он этого хочет (и как она сама хочет). Истероиды обладают неординарным даром самовнушения. Если бы Роза ЗАХОТЕЛА, то со временем она вполне могла бы внушить себе, что любит Кэла, а потом, кто знает, и правда полюбить его. Такое часто бывает в жизни.
Вот только сама Роза, как и ее мать, не умела любить безусловной любовью. Ее избранник должен был удовлетвоярть не простым, многочисленным, и весьма завышенным требовониям своей невесты.
О самых главных требованиях мы уже говорили выше: ее интересовали мужчины исключительно сильные и властные.
Вот только сильные мужчины тоже разные бывают. Попадаются Принцы, Короли, а бывают и Чудовища.
Прекрасный принц с одной стороны олицетворяет собой потенциальную власть, а с другой, определенную молодость и «неопытность». Молодость принца говорит о его склонности к романтичности, восторженности и желании служить «прекрасной даме». А его неопытность, неискушенность дает женщине возможность им управлять.
Прекрасный принц для юных истероидок — это обещание безусловной любви и вечного обожания. Это преклонение и восхищение любимой женщиной. Это готовность исполнять ее волю. Заметим, что центр внимания при этом смещается с самого принца на его возлюбленную.
Король же, в свою очередь, – это олицетворение власти реальной. А реальная власть предпологает безусловное подчинение его верных подданых. При этом в центре внимания всегда находится исключительно король. Его женщина может находится рядом, но никогда не в центре внимания.

Кем же является Кэл? Кто он по природе?
В Кэле ясно видны черты параноидальной личности, такие как сверхэнергичность, целеустремлённость и уверенность в себе. Параноик – это вечный воин. Это охотник, преследующий жертву. Это борец за идею. Это политик, ведушщий постоянную борьбу с врагами.
«Сверхцель» параноика Кэла — не более не менее, как стать «королем»! Кэл знает, что ему надо. Он практически «сделал» себя. Он еще достаточно молод, но уже богат и имеет положения в обществе. Правда, для того, чтобы стать королем, ему не хватает громкого имени, знатного происхождения. Женитьба с Розой могла бы помочь ему приблизится к заветной мечте.
Кэл любит красоту, любит владеть красотой и любоваться красивой невестой. Для Кэла важна красота и благородное происхождение Розы, так как они являются поводом для гордости, тем чем он может хвастать перед обществом. В этом проявляются его нарцистические черты.
Роза для Кэла – долгожданная цель, дорогостоящий приз, желанный трофей.
Она для него — гарант общественного признания.
Но не только это.
Роза – истероидка, а паранойяльные мужчины предпочитает именно красивых, пластичных истероидок. Роза и правда нравится Кэлу, притягивает его. Жених по своему ухаживает за Розой, старается «не отказать ни в чем» своей невесте, удовлетворяет все ее капризы. Он с легкостью тратит на нее деньги (а так же на ее маму), покупает Розе понравившиеся ей картины, хотя сам считает это блажью, «деньги на ветер».
«Мы король и королева, Роза» — говорит Кэл девушке и дарит ей «королевский бриллиант». И правда, ну чем Кэл не король!?
Вот только проблема в том, что реальная власть Розу пугает. Кэл требует от нее полного подчинения. Его любовь к ней так же условна: «Если ты не откажешь мне, я не откажу тебе ни в чем.»
«Король» не будет «служить» своей женщине. Кэл подавляет Розу и не позволяет ей самовыражаться. Какое разочарование для истероидки!

Роза заказывала ПРИНЦА!! А тут на тебе! КОРОЛЬ!
Король — это перебор!

Истероидка Роза вроде бы не против быть королевой. Но рядом с Кэлом девушка чувствует себя скорее служанкой короля, а это не входит в ее планы. Роза, как яркая от природы личность, не может согласиться на второстепенную роль при сильном муже.
Вот почему в начале фильма она всеми силами ведет работу по «перевоспитанию» Кэла с целью «смягчить его сердце», «приручить», сделать из Короля — Прекрасного Принца, который бы соответсвовал ее (Розы) завышенным идеалам.

Роза и Кэл. Начало

Понимая истерический тип характера Розы и параноидальность Кэла, нам легче интерпретировать их отношнения, и те события, которые разворачиваются в фильме.
Давайте проследим за нашими героями, начиная с самых первых кадров, где Роза и Кэл впервые появляется перед нами.
Вот они выходят из машины на пристани перед Титаником. Кэл оживлен и весел (даже немного неестественно весел). Роза при этом холодна и сдержена. Она мало говорит, но всем своим видом показывает, что чем-то не довольна.
Чем не довольна Роза?
В малоизвестных кадрах фильма становится ясно, что Роза обижена на Кэла за то, что он в самый последний момент заставил ее переодеваться (вот почему они так опаздали на посадку).
Естественно, что все симпатии зрителей на стороне Розы. Как же так. Что за деспот это жених. Диктует невесте даже как ей одеваться!
Так-то так. Вот только выбор Розы и правда был явно странным и не адекватным – она собиралась в путешествие, одев траурное платье. Согласитесь, что это не совсем подходящая одежда для плавания. Это открытая провокация, и люди могли бы ее не правильно понять. Видимо истероидке Розе только этого и нужно было. Таким образом она выражала протест против жениха и хотела чтобы ВСЕ ЭТО ВИДЕЛИ.
У Розы была потребность шокировать окружающих, показать всем какая она необычная, но Кэлу было не все равно, что подумают люди о его невесте. Такая забота о девушке его не так уж плохо характеризует.
И вот теперь, на пристани Роза немного напряжена и задумчива. Она чувствует себя униженной и непонятой, всем своим видом показывает, как она обижена.
В следующих кадрах девушка под руку поднимается по палубе с женихом. В следующей сцене обиды уже нет, Роза с увлечением обустраивает каюту и обсуждает с Кэлом купленные картины. Но даже тут мы видем явное соперничество между молодыми людьми. Кэл посмеивается над художественным вкусом невесты, а ей так важно подчеркнуть, что у нее с Кэлом «взгляды разные».
Но при всем стремлении к соперничеству в отношениях между Розой и Кэлом мы не чувствуем открытого конфликта. Их отношения в тот момент напоминают семейные, они кажутся прочными и многообещающими.
Да и сам Кэл выглядит уверенным в себе, самодовольным и в хорошем настроении. Его забавляет эта «борьба за власть» Розы, и ему это даже нравится. Это добавляет в их отношения некоторую остроту впечатлений, что так ценят параноики.
Но на первом же их совместном обеде все меняется. В отношениях между женихом и невестой появляется скрытая агрессия. А немного позже Роза пытается покончить с собой.

Давайте проследим, что могло послужить причиной такого изменения в отношениях.

Роза и Кэл. Разбитые мечты

Что же произошло между Розой и Кэлом в короткий промежуток времени между сценой в каюте и первым обедом?
В еще одном малоизвестном эпизоде фильма, который предшедствует сцене на обеде, мы видем, как Кэл, не стучась входит в каюту к своей невесте. Все указывает на то, что он пришел получить то, что как ему кажется принадлежит по праву. Он ведет себя как хозяин: выгоняет прислугу, закрывает дверь.
Оставшись наедине с Розой, он хочет стать «первым и единственным». Жених начал ее целовать в плечо, и этот поцелуй – поцелуй обладания, а не ухаживания.
А что же Роза?
Мы знаем, что Роза испытывает одновременно страх и притяжение к Кэлу. Розе с одной стороны страшно. Перспектива секса ее приводит в ужас! Ее лицо отражает смятение и смущение, но с другой ей приятно его внимание, она не отталкивает его (хотя имела вполне моральное право это сделать, ведь они еще не поженились. Она могла отказать Кэлу под предлогом, что до брачной ночи ни-ни. )
Но видимо Розе самой было интересно. В любопытстве истероидкам не откажешь.
Вот почему она не сопротивляется Кэлу! Подумаешь мораль. Ведь он ее будущий муж! В тот момент она ХОЧЕТ ВЕРИТЬ, что это начало красивой любовной истории.
Она даже старается проявить какую-то нежность к жениху, неловко чмокая его в щеку.
Нам трудно судить, что произошло потом. Как прошел для Розы ее первый сексуальный опыт. Но судя по тому, как вели себя «любовники» в следующей сцене за столом во время обеда, этот опыт был явно неудачным.
Роза практически не смотрела на своего жениха и вела себя вызывающе. Кэл же был разочарован, раздражен и взвинчен. Все говорит о том, что он не получил того что так хотел.
Как возник конфликт между ними? И кто виноват?
Если разобраться глубже, то становится ясным, что оба виноваты и никто не виноват!
Давайте посмотрим на все происходящее глазами Кэла.
Кэл по своему ухаживал за Розой, он ХОТЕЛ ей понравиться.
Если посмотреть обьективно, то в начале его чувства к Розе довольно честны и даже порядочны. Он не предлагает ей стать любовницей. Он хочет видеть в ней союзницу и супругу. Он хочет ее сделать королевой! Многие девушки хотели бы оказаться на месте Розы.
Наблюдая за ним в начале, мы можем заметить, что он искренне думал, что его ждет прекрасная ночь любви с красавицей Розой! Что она ему «не откажет»! Откуда такая уверенность? Почему же он так нетерпелив, не хочет ждать свадьбы?
Конечно, Кэл любит пользоваться своим положением сильнейшего, тем фактом, что Роза и ее мать экономически зависимы от него. Но не только это.
Нужно понять, что параноик Кэл любит власть, но он вовсе не насильник. Параноик уверен в своей неповторимости, неотразимости и мужской превликательности. По его мнению, это женщины должны ценить его и гоняться за ним.
В каюте с Розой Кэл вел себя так, как будто он приготовил своей невесте замечательный сюрприз: «Сейчас, сейчас, дорогая, ты увидешь как тебе повезло. ». По его снисходительному и самодовольному виду, видно что он собирался «осчастливить» Розу своим искуством в постели. Он «дарил» ей себя любимого и был ужасно горд своей щедростью!
Кэл не стал бы вторгается в жизнь Розы без ее согласия. Ему далеко не все равно, что о нем думает его будущая жена! Наоорот, он ожидал обожания и прекланиения с ее стороны!
Его поведение кажется глупым? Нелепым? Вовсе нет.
Все дело в том, что Роза бессознательно сама вела себя так, что Кэл принял ее поведение за приглашение к интимным отношениям. Такая путаница в ощущениях часто бывает у людей типа Кэла рядом с истерическими личностями.
Истероидки часто бывают очень сексуально провоцирующими (возвращение подавленного). Ее сексуальные импульсы, сдерживаемые на уровне разума, находят выход в бессознательных попытках очаровать и соблазнить окружающих мужчин.
Но при этом истероики сами не осознают сексуального предложения, кроющегося в их поведении.
Как уже говорилось ранее, внешнее проявление сексуальности используется истерическими личностями как защита от истинной сексуальности.
И действительно, они зачастую бывают шокированы, когда их действия воспринимаются окружающими, как приглашение к сексуальному контакту.
Более того, если они уступают такому неожиданному предложению (как они иногда и поступают как для того, что бы умиротворить пугающий сексуальный объект, так и для того, чтобы смягчить чувство вины за последствия своего поведения), в этом случае они обычно не получают сексуального удовлетворения.
Понимая истерическую натуру Розы, нам не трудно понять, что произошло. Несмотря на покорный вид Розы, внутри ее бушуют страсти и энергии, которые она пытается скрыть от себя и от других. Кэл нравится ей, как мужчина. Он притягивает ее. И несмотря на то что невеста ведет себя с ним сдерженно, Кэл чувствует ее интерес.
Одним своим присутсвием, своим поцелуем Роза бессознательно соблазняет Кэла. Как это часто бывает у параноидальных мужчин рядом с истероидками, у него возникает в голове ложная идея, что она «желает его», и готова к сексуальным отношениям.
Но это не так!
О наивности истерических личностей в сексуальной области очень хорошо известно. Наврняка, девушка не имела ни малейшего представления о сексе, не представляла что ее ждет, и не имела ни малейшего представления как себя вести. Такая «сверхнаивность» в вопросе отношения полов связана не только с отсутсвием сексуального воспитания в патриархальной семье Розы (на подобные вопросы было наложено табу). Но также обусловлено специфической моделью познания истероидов, которая характеризуется излишней впечатлительносью и неспособностью активно концентрироваться на деталях.
И скорее всего, в самый ответственный момент Роза просто по детски испугалась. Этот страх, даже ужас, отражается на ее лице девушки, когда Кэл ее целует.
С другой стороны, Кэл — параноик по натуре, имеет сильное сексуальное желание, и не склонен к романтике. Видя ее инстинктивное сопротивление, вызванное страхом, Кэл скорее всего посчитал его женской уловкой, игрой, и вместо того чтобы остановиться и дать ей время успокоиться, удвоил свои усилия. Своим напором и животной страстью он просто испугал неопытную девушку.
Роза убежала от него. То что у них ничного не получилось становится ясно из более позднего разговора, когда Кэл делает невесте королевский подарок и просит Розу «не отказать ему ни в чем». Подразумевается, что до этого момента она ему уже «отказывала»!
Но возвращаясь к событыям в каюте Розы, можно добавить, что после своего «побега», Розе наверняка становится стыдно за свое «детское» поведение. Но вовсе не потому, что своими действиями она могла обидеть жениха. Вовсе нет. Роза переживает и боится, что Кэл также, как и мать, может посчитать ее маленькой девочкой, а не взрослой самостоятельной женщиной!
Такое отношение со стороны мужчин истерической натуре невыносимо! Ей было совсем не безразлично его мнение.
А что же Кэл? Он НЕ УВИДЕЛ СТРАХ в ее глазах (а вот Джеку удалось это увидеть). Параноики вообще не склонны к эмпатии, то есть к пониманию переживаний других людей. Они просто не умеют чувствовать другого человека. Жениху не хватило проницательности, такта и деликатности, чтобы понять страхи молодой девушки. Он воспринял ее поведение как унижение и личное оскорление.
Как же так! Как она посмела! Она отвергла ЕГО! КЭЛА! Унизила его мужское достоинство! Роза не оценила его мужскую силу и опыт. Еще ни одна женщина не посмела так с ним себя вести. Роза задела мужское самолюбие Кэла, ранила его в самое больное место.
Вот почему Кэл так «бесится» на обеде. Его даже, по человечески, можно понять. Он считает, что Роза расчетлива и зла! Что она специально соблазнила его и отвергла в самый ответственный момент. Кэл думает, что она так повела себя нарочно, чтобы унизить его. Что она хочет манипулировать женихом, пользуется сексом, чтобы показать свою власть над ним.
Конечно же он совершил ошибку свойственную всем параноикам. Принял все на свой счет! Роза не собиралась его обижать (по крайней мере в ТОТ момент), она вовсе не хотела играть с ним. На самом деле ей даже в голову не приходило, что она могла причинить Кэлу такую боль (она слишком занята собой для этого)!
Роза тоже разочарована. Розачарована Кэлом, его нечуткостью, непониманием. Разочарована собой: она не ожидала от себя такой детской реакции. Совсем не так она представляла себе первый сексуальный опыт.
Вот почему она практически не смотрит на жениха втечении обеда. Вот почему она демонстративно закуривает при нем и позволяет себе говорить дерзости.

Сколько лет Роуз в Титанике?

Роза — это 17-летняя девочкародом из Филадельфии, которую принуждают к помолвке с 30-летним Кэлом Хокли, чтобы она и ее мать Рут могли сохранить свой статус высокого класса после того, как смерть ее отца привела к тому, что семья оказалась в долгах.

Соответственно, является ли Титаник правдой?

Часть, которая показывает трагический конец корабля, — правдивая история, снятый во время затопления Титаника столетие назад в 1912 году. В реальной жизни плавание «Титаника» считалось большим достижением, поскольку на этом корабле было установлено самое современное оборудование. точка времени.

Более того, была ли Роза беременна Джеком в «Титанике»?

Неа. Она умирает, старуха, теплая в своей постели, и она воссоединяется со всеми мертвыми людьми на Титанике. Ее внучка существует потому, что она, вероятно, забеременела от Джека во время их встречи в машине.

Также кто-нибудь еще жив с Титаника?

Последний выживший после Титаника, Миллвина Дин умерла в возрасте 97 лет в Саутгемптоне после заражения пневмонией. … Дин, родившаяся 2 февраля 1912 года, на прошлой неделе лежала в больнице с пневмонией, проработав секретарем до выхода на пенсию.

Роза из Титаника еще жива?

Вопрос: Когда умерла настоящая Роза из фильма «Титаник»? Отвечать: Настоящая женщина Беатрис Вуд, который вымышленный персонаж Роуз был смоделирован после смерти в 1998 году в возрасте 105 лет.

Найдено 24 связанных вопросов с ответами

Роза и Джек — правдивая история?

В то время как Джек и Роуз были полностью вымышленными (хотя была реальная женщина, которая послужила вдохновением для более старой версии Роуз), Кэмерон включила некоторых реальных персонажей в Титаник, в первую очередь Молли Браун (которую играет Кэти Бейтс), но есть одна, у которой есть увлекательный и причудливая история и была только на…

Что случилось со всеми телами на Титанике?

Что случилось с телами? 125 тел были захоронены в морелибо из-за их серьезного повреждения, развитого разложения, либо из-за простой нехватки ресурсов (недостатка достаточного количества бальзамирующей жидкости). 209 других тел были перевезены для захоронения в Галифакс, Новая Шотландия, Канада.

Акулы съели выживших с Титаника?

> Никакие акулы не съели пассажиров Титаника. Искалеченные тела, такие как JJ . Гм, гренландские акулы живут в тех холодных водах, но не питаются людьми.

Были ли Джек и Роуз на настоящем Титанике?

Были ли Джек и Роуз основаны на реальных людях? Нет. Джек Доусон и Роуз ДеВитт Букатер, изображенные в фильме Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет, являются почти полностью вымышленные персонажи (Джеймс Кэмерон смоделировал образ Роуз по образцу американской художницы Беатрис Вуд, которая не имела никакого отношения к истории Титаника).

Кто был самым бедным человеком на Титанике?

Милвина Дин. Элиза Глэдис «Миллвина» Дин (2 февраля 1912 г. — 31 мая 2009 г.) была британским государственным служащим, картографом и последней выжившей после крушения «Титаника» 15 апреля 1912 года.

Есть ли настоящий Титаник 2?

Внутри Титаника II близкая копия Круизный лайнер «Титаник» 1912 года, который может отправиться в плавание в 2022 году.… Судно, объявленное в 2012 году, будет иметь полную копию оригинала — вплоть до размеров, архитектуры и компоновки.

Где похоронен Джек Доусон?

Продюсер фильма отрицает какую-либо связь между членом экипажа и вымышленным сердцеедом. Мистер Доусон — один из 121 человека с Титаника, похороненного в Кладбище Fairview Lawn в Галифаксе, Новая Шотландия, их могилы устроены в форме корпуса корабля.

Титаник все еще под водой?

История гибели Титаника и его злополучных пассажиров хорошо известна в фильмах и книгах. Но Титаник живет на дне океана как морской памятник и как научная лаборатория.

Были ли акулы в воде, когда затонул Титаник?

Никакие акулы не съели пассажиров Титаника. Искалеченные тела, такие как JJ

Сколько детей погибло на Титанике?

Сколько детей погибло на Титанике? Из 109 детей, путешествующих на Титанике, почти половина погибла, когда корабль затонул — Дети 53 в итоге. 1 — количество погибших детей первого класса. 52 — количество погибших детей из старшего звена.

Кому принадлежит обломок Титаника?

Дуглас Вулли говорит, что ему принадлежит «Титаник», и он не шутит. Его претензия по поводу обломков основана на решении британского суда и Британской торговой палаты в конце 1960-х годов, которое присудило ему право собственности на Титаник.

Неужели на Титанике заперли пассажиров третьего класса?

В британском отчете о расследовании отмечалось, что «Титаник» соответствовал действовавшему в то время американскому иммиграционному закону — и что утверждения о том, что пассажиры третьего класса были заперты под палубой были ложными.

Когда умер последний выживший с Титаника?

Миллвина Дин, последняя выжившая на Титанике, погибла 31 мая 2009 в возрасте 97 лет в доме престарелых недалеко от Саутгемптона, Англия.

Что случилось со всеми телами с Титаника?

Что случилось с телами? 125 тел были захоронены в морелибо из-за их серьезного повреждения, развитого разложения, либо из-за простой нехватки ресурсов (недостатка достаточного количества бальзамирующей жидкости). 209 других тел были перевезены для захоронения в Галифакс, Новая Шотландия, Канада.

Насколько холодной была вода, когда затонул Титаник?

Температура воды была -2.2 градусов по Цельсию когда тонул Титаник.

Кто была самой богатой женщиной на Титанике?

Astor погиб во время крушения «Титаника» ранним утром 15 апреля 1912 года. Астор был самым богатым пассажиром на борту «Титаника». В то время его считали одним из самых богатых людей мира с состоянием примерно 87 миллионов долларов. когда он умер (что эквивалентно 2.33 миллиардам долларов в 2020 году).

Роза спала с Кэлом?

Он мог бы по крайней мере подождать, пока они пристанут в Нью-Йорке и Роза порвала с Кэлом, чтобы переспать с ней. Вместо этого он целует ее, как будто это единственная ночь, которую они когда-либо проводят вместе, что, конечно, так и есть, но Джек и Роуз не могли знать, что их непотопляемый корабль затонет.

Вы можете доплыть до Титаника?

Человеку просто невозможно побывать на Титанике без подводных аппаратов.. Акваланг работает от 45 минут до часа на мелководье, но по мере увеличения глубины резервуар будет обеспечивать дайвера менее пригодным для дыхания кислородом.

Где было похоронено большинство жертв Титаника?

150 жертв Титаника похоронены в Галифакс. Из 337 обнаруженных тел 119 были похоронены в море. 209 были возвращены в Галифакс. 59 были заявлены родственниками и отправлены в их родные места.

Неужели на Титанике был домкрат?

Были ли Джек и Роуз основаны на реальных людях? Нет. Джек Доусон и Роуз ДеВитт Букатер, изображенные в фильме Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет, почти полностью вымышленные персонажи (Джеймс Кэмерон смоделировал образ Роуз по образцу американской художницы Беатрис Вуд, которая не имела никакого отношения к истории Титаника).

Сколько трупов было найдено на Титанике?

После того, как «Титаник» затонул, поисковики восстановились. 340 органы. Таким образом, из примерно 1,500 человек, погибших в результате стихийного бедствия, около 1,160 тел остаются потерянными.

Последнее обновление: 24 дней назад — Авторов: 6 — Авторов: 31 — Ссылки: 16 интервью и постов; 9 Видео.

Клара Кальве Из Титаника биография

Corinne Calvet , 30 апреля 1925 — 23 июня 2001 • 76 лет (97)

имя при рождении	Corinne Dibos
место рождения	Париж, Франция
место смерти	Лос-Анджелес, Калифорния, США
гражданство	Франция
карьера	1945 — 1988
жанры	драма, криминал, боевик
рост	1.65 м

Настоящая фамилия актрисы — Дибос. Она родилась 30 апреля 1925 года в Париже в обеспеченной семье. Её мать была химиком, работала над созданием стекла Pyrex. Кальве изучала уголовное право в Сорбонне, но предпочла карьере юриста актёрскую профессию. По словам актрисы, актёрам и юристам необходимы одни и те же качества — сильный характер, умение убеждать и хороший голос. Уже в 12 лет Кальве дебютировала на экране в короткометражном фильме о бильярде. В послевоенные годы участвовала в постановках в театре и на радио, снялась в нескольких малоизвестных французских фильмах. Этого оказалось достаточно, чтобы её заметил американский продюсер Хэл Уоллис и пригласил в Голливуд.

Переехав в США, Кальве подписала контракт со студией Paramount и радикально изменила свой имидж, став гламурной красавицей, каких она обычно воплощала на экране. Первый фильм с её участием «Верёвка из песка» вышел на экраны в 1949 году. Несмотря на сильный актёрский состав (Берт Ланкастер, Клод Рейнс, Пол Хенрейд), картина была во всех отношениях средней, но Кальве, единственной женщине в этом составе, фильм позволил заявить о себе.

Кальве утверждала в своих мемуарах, что Уоллис склонял её к близости, а после её отказа отыгрался на муже актрисы, Джоне Бромфилде, с которым студия расторгла контракт. Сама же Кальве получила совершенно не подходящую ей роль в комедии «Моя подруга Ирма едет на Запад» (1950) с Дином Мартином и Джерри Льюисом. По словам Кальве, этот фильм разрушил её шансы подняться в качестве драматической актрисы. Почти во всех сценах с её участием партнёром Коринн был шимпанзе. Против её желания Уоллис утвердил Кальве на роль в ещё одном фильме Мартина и Льюиса — «Берегись, моряк».

Кальве снялась в двух фильмах маститого режиссёра Джона Форда, снятых на студии 20th Century Fox: «Когда Вилли возвращается домой» (1950), в котором сыграла лидера французского сопротивления, и «Какова цена славы» (1952), где играла дочь трактирщика. Хотя эти работы не относятся к лучшим в творчестве Форда, Кальве они позволили сохранить реноме драматической актрисы. Также на Fox Кальве снялась в паре с Дэнни Кеем в картине «На Ривьере» (1951).

На Paramount Кальве снялась в ремейке знаменитого «Шанхайского экспресса» — «Пекинский экспресс» (1951) и военной драме «Гром на востоке» (1952). Затем она ненадолго вернулась в Европу, снялась у Анри Декуэна в французском фильме «Один шаг в вечность». Когда контракт с Paramount закончился, Кальве перешла на студию Universal, где снялась в двух вполне удачных фильмах: вестерне «Далёкий край» (1954) и мюзикле «Таков Париж» (1955).

В 1960 году Кальве заявила, что возвращается во Францию, устав от того, что голливудские продюсеры не воспринимают французских актрис всерьёз. В 1960-х годах она снималась мало, в основном в телевизионных постановках. В то время она часто упоминалась в прессе в связи с событиями своей личной жизни. В 1970-е годы Кальве почти оставила актёрскую карьеру, став терапевтом, лишь изредка она появлялась в фильмах и телесериалах в качестве приглашённой звезды. В 1982 году она в последний раз появилась на экране в фильме «Меч и колдун». Через год Кальве издала мемуары, названные «Коринн была хорошей девочкой?» (Has Corinne Been a Good Girl?), в которых раскритиковала студийную систему Голливуда, где ей так и не удалось в полной мере раскрыть свой актёрский талант.